miércoles, 6 de agosto de 2008

Warhol es de leo

Hoy Andy Warhol cumpliría 80 años pero fiel a su estilo y su modo de
vivir hoy no habita junto a nosotros pero en algun lugar de este
universo se encontrará no??
Igual celebramos su paso por esta tierra, el habernos acercado al arte
a la vida cotidiana y adelantarse años luz a tantísimas cosas y
entender como nadie a esta sociedad del espectáculo (que algunos
llaman mediática) que día a día confirma lo que ya el gran Andy decía
por aquellos años lisérgicos e interesantes donde el fue el Rey
absoluto.
El padre del Pop Art y de todo lo que vendría despues hoy está de
cumpleaños y que mejor homenaje que recordarlo.
Aquí una reseña de su vida. Y a ver sus obras y leer sus libros.


Era un marginal. Cuando Andy Warhol, hijo de un minero de la mugrienta
Pittsburgh, buscaba hacerse un lugar entre sus iguales hace 50 años en
la comunidad artística de Nueva York, lo que recibía era rechazo. Para
colegas como Jasper Johns, Roy Lichtenstein, Robert Rauschenberg y
Claes Oldenburg, él era un "artista comercial". Alguien que se ganaba
la vida con avisos publicitarios y que incluso lograba premios por
ellos.

Sin embargo, con el paso de los años, Warhol superó a todos los que lo
miraban por encima del hombro. Su obra surrealista Green Car Crash
(Green Burning Car I), de la serie "Death and Disaster", logró el año
pasado el precio récord de 71, 7 millones de dólares, más del
cuádruple de los récords de Johns (17, 4 millones de dólares) y
Rauschenberg (14, 6), y mucho más de lo que los coleccionistas pagan
por un Oldenburg. Warhol es además el único artista de aquella época
que tiene un museo. Con motivo de su aniversario, el museo de
Pittsburgh servirá el miércoles un pastel de cumpleaños. Los
visitantes pagarán como excepción sólo 80 centavos de entrada para ver
las 12.000 obras. Warhol fue quien llevó lo cotidiano al museo. Todo
comenzó cuando un comerciante de arte le dijo en 1961 que pintara
aquello que más significado tuviera para él. Warhol creó carteles con
numerosas imágenes de billetes y sopas Campbell, su comida de mediodía
durante años.

Sus cuadros de latas de sopa, billetes, jabones y famosos como Marilyn
Monroe, Elvis y Mao se venden a precios récord desde hace pocos años.
Hasta hace no mucho tiempo Warhol no era negocio. En una subasta de
primavera en 1994, Sotheby's no pudo vender diez de los 12 cuadros del
artista que ofrecía. Y para un Double Elvis (1963) no se ofreció ni la
mitad del precio de salida. En su libro Popism, Warhol describe de
forma muy gráfica cómo fue subiendo por la escalera del éxito con
esfuerzo y pasos muy modestos. En la autobiografía el Papa del Pop Art
cuenta que pedía ideas a amigos y conocidos para su trabajo y que
quedaba destrozado cuando sus colegas se reían del resultado.

Para el lector es muy interesante lo que Warhol cuenta de la esfera
privada de otros artistas: Robert Rauschenberg "en general es un
entusiasta" y Jasper Johns en cambio "una persona malhumorada",
relata. A Jackson Pollock lo describe como un camorrista que "debería
morir en un accidente de coche". Tampoco queda bien parado el
"intelectual pesado" Mark Rothko, que se molestó por la presencia de
Warhol en una de las interminables fiestas. Más positiva es la imagen
de Dennis Hopper: "Dennis compró de inmediato una de mis Mona Lisas" y
se llevó a Warhol y al británico David Hockney a la grabación de uno
de sus programas de televisión en Harlem. Warhol nunca reveló su
biografía de los primeros años. Los datos sobre su fecha de nacimiento
van del 6 de agosto de 1927 al 8 de agosto de 1931. El lugar es según
algunos medios la ciudad minera de Pittsburgh, según otros la elegante
Filadelfia.

Sus padres eran de origen checo. Varios ataques de nervios habrían
postrado al joven Andy en la cama durante semanas e iniciado su pasión
por el dibujo. Además de pinturas, serigrafías, fotos y esculturas,
produjo unas 150 películas vanguardistas, entre ellas Sleep, la
grabación de seis horas de un hombre durmiendo. Warhol murió el 22 de
febrero de 1987 a los 57 años en el hospital, a causa de un paro
cardíaco tras una sencilla operación de vesícula.

martes, 5 de agosto de 2008

Todd Haynes y sus miradas en torno a Dylan.

Yo soy el otro: 7 caras para Dylan.
 
 
El martes 5 de agosto en el Salón de Actos del Pabellón Argentina se estrenará un ciclo dedicado a la figura del tremendo Bob Dylan donde dibujantes, películas y bandas intentaran acercarse a la figura de este músico que sigue abriendo cabezas y incentivando a jóvenes artistas.
El ciclo comenzará con la presentación de una de las películas más esperadas del año, en donde un dream team de actores (Heath Ledger, Christian Bale, Richard Gere, Marcus Carl Franklin y la enorme Cate Blanchett) junto a uno de los directores más independientes del cine americano actual Todd Haynes presentan una biografía muy particular del músico que es el protagonista excluyente de este ciclo.
Por eso aprovechamos este acontecimiento para indagar un poco sobre la película  I'm not There y lo que el magnifico Todd ha intentado hacer con este particular biopic.
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Con varios meses de atraso nos llega a las pantallas este film, que para quien escribe estas humildes líneas, es una de las películas del año ( en un 2008 plagado de grandes obras y donde grandes directores han vuelto a presentar películas),que viene a demostrar que otro de tipo de cine es posible y donde Hollywood tiene para ofrecer otra cosa también.
Es un caso  aislado pero  bien vale el ejemplo para empezar a confiar que aparezcan este tipo de películas y esta raza de directores que cuentan desde otro lugar.
Hablamos de Todd Haynes, director norteamericano de 47 años,  que ya nos deslumbró con Velvet Goldmine( allí  los homenajeados/ admirados eran  David Bowie e Iggy Pop en esa época alucinada del glam rock , donde todo era factible y la ambigüedad era el tema que se ponía en discusión ya en el plano moral , estético y, porque no, político).
Luego vendría esa obra maestra que es Lejos del paraíso en donde a partir del homenaje y la cita ( y aquí la palabra copia se puede usar en un sentido positivo y adquiere una conexión con la parodia) a las películas de Douglas Sirk para hablar de la hipocresía de la sociedad norteamericana y de las maneras de discriminación que existen a los que no cumplen con la norma social. Decíamos obra maestra porque con la técnica narrativa y cinematográfica de los años 50 se filma un melodrama familiar de esos años, pero  se tratan temas actuales y se nos explica mediante la historia de esta mujer que descubre "la verdad" de su marido y su peligrosa amistad con su jardinero como esta constituida la sociedad y lo que sucede con aquellos que no cumplen con las normas sociales. Haynes nos muestra como nada  ha cambiado en más de 50 años en la sociedad norteamericana y que la xenofobia es la que gobierna las leyes sociales. Y lo hace con maestría narrativa (usando un modelo hegemónico de hacer cine), excelencia auodivisual (la paleta de colores y la fotografía son únicas en esta película) y con el soporte de una actriz todo terreno que lleva en sus hombros toda la película (Julianne Moore aquí esta en todo su esplendor como actriz).
Y con esta nueva película viene a sorprender y nos brinda uno de los mejores biopics (películas de biografías) de los últimos años y que quedará, sin lugar a dudas, en la historia del cine seguramente.
Los motivos son parecidos a los que hacen de su anterior película una obra diez puntos (maestría narrativa,  fotografía adecuada  y una actriz todo terreno) pero  aquí la figura homenajeada y las historias que se cuentan hacen de la película un film único, una extrañeza que como espectador se agradece (aunque por momentos cuesta entrar al orden del relato) y manera de contar una historia de vida de un músico que marcó a fuego la música del siglo XX.. Nada fácil para tamaña figura ya que desde la década del 60 hasta la actualidad el gran Dylan sigue produciendo con cada disco, cada presentación pública un acontecimiento cultural que debe es seguido no sólo por sus fans sino por los críticos culturales, los medios y la industria.
Por eso un biopic de Dylan era un tema complicado desde el comienzo y, luego de saber que Scorsese lo había seguido en varias de sus presentaciones y cuyo resultado se puede ver en  No Direction Home, era difícil mostrar algo y poder sorprender.
Pero Haynes construye la historia de Bob Dylan recurriendo primero a 7 actores diferentes, a 7 historias que forman parte de la historia pero que en si misma también tienen una autonomía propia si se quiere, es decir, que nos muestra las 7 máscaras, los 7 rostros de un "posible" Bob Dylan.
7 posibilidades que van alternándose y contándonos más de los personajes creados en las canciones de Bob  del Dylan mismo.
Aquí persona y personaje se confunden y se funden para dar cuenta de lo que significa el papel de un artista en la sociedad, de lo que implica no seguir las leyes del mercado, de lo que duro que es desviarse de la sociedad, de apartarse del camino por uno  u otro motivo y como la palabra escrita /cantada a lo largo del siglo XX ha tenido (y tiene) peso y valor.
Por eso cada uno de los 7 rostros, de las 7 historias, de las 7 miradas sobre el arte y la vida de un artista.
Y aquí es donde la película de Haynes cobra relevancia y densidad temática, esas miradas apuntan a descubrir la relación entre el arte y la vida, entre la coherencia artística y el trabajo comercial, entre lo que se dice y se hace, entre el discurso que se profesa y la vida que se lleva.
Temas que indagan en la conciencia, en el cuerpo y  el alma de un artista que intenta, pese a todo, dialogar con su tiempo y lugar. Más allá  de las posibilidades  que tenga esa sociedad para poder escuchar.
Una magnifica película, contada de una manera creativa y particular, abordando temas que nos competen a todos e iluminando una figura emblemática del siglo XX, cuyas canciones deberían leerse en la escuela como  literatura.
Digno de destacar aquí es la actuación notable que realiza Cate Blanchett fundiéndose de lleno  en el cuerpo (y creo  en el alma) del gran Dylan que hace, además de brindarnos una de las actuaciones de su carrera,   la confundamos a ella con el verdadero Bob.
Una maravilla para disfrutar de principio a fin.
Una estupidez perdérsela.

Bob Dylan en Córdoba.

Hoy da comienzo un ciclo  que interesa por la figura que homenajea, por las obras que propone y los cruces que plantea entre música, cine y plástica.
Así que una buena posibilidad para disfrutar de ello.
Además comienza con el estreno de una de las películas de este 2008 de la cual ya subiré mi comentario personal ya que es un imperdible de este martes.
Que lodisfruten y felicito a quien corresponda por estas actividades que la Universidad debería hacer más seguido convocando a todos los sectores que la constituyen.
A llegarse por alli. Los dibujos que ilustran esta invitación son del propio Bob y se pueden ver en su sitio  personal junto a toda la obra de él   www.bobdylan.com
 
A disfrutar de uno de los artistas centrales del siglo XX
 
Ciclo de Cine y Música "Pero Bob es muy discreto"
El Cineclub Universitario, junto a la Subsecretaría de Cultura y la Prosecretaria de Comunicación Institucional de la UNC organizan el ciclo de Cine y Música "Pero Bob es muy discreto" a realizarse los días 5, 6, 7 y 8 de agosto de 2008 en el Pabellón Argentina de Ciudad Universitaria.
Muestra de dibujos: Constanzo, Colombato, De Lorenzi, Delfín, Lucano y Kape entre otros.
Entrada gratis a excepción del día martes 5 donde se cobrará $3
 
Martes 5 de agosto
Proyección de "I´m not there" de Todd Haynes | Estreno
21 hs | Salón de Actos | Pabellón Argentina | Entrada General $ 3
 
Miércoles 6 de agosto
El Subsuelo | Pabellón Argentina | Gratis
16 hs | "Wonder boys", de Curtis Hanson
18 hs | "Masked & Anonymous", de Larry Charles
Intervalo | Solista – Emanuel Bastos
20 hs | "Dont look back", de D. A. Pennebaker
 
Jueves 7 de agosto
El Subsuelo | Pabellón Argentina | Gratis
16 horas | "El concierto para Bangladesh", de Saul Swimmer
18 horas | "El último Vals", de Martin Scorsese
Intervalo | Solista – Simja Dujov
20 horas | "Pat Garrett & Billy the Kid", de Sam Peckimpah
 
Viernes 8 de agosto
El Subsuelo | Pabellón Argentina | Gratis
16 horas | "El otro lado del espejo", de Murray Lerner
18 horas | "No direction Home (parte 1)" de Martin Scorsese
20 horas | "No direction Home (parte 2)" de Martin Scorsese
22 horas | Música a cargo de Benigno Lunar y Esencia

lunes, 4 de agosto de 2008

Asia nos ofrece su mejor cine desde esta noche.

Asia se pone de moda, ahora todos hablaran de ella , de sus costumbres, de sus comidas y todo lo que llene minutos en televisión y radio para referirse a esos lugares exóticos y lejanos.
Bien valdría la excusa de las Olímpiadas para asomarse a un continente tan distinto al nuestroy tratar al menos de comprenderlo.
El arte bien puede servir en esa dirección. y el cine mucho más.
de aquellos remotos lugares sóplan vientos de cambio en cuanto a lo que narración cinematográfica se refiere, por lo que bien vale la pena darse una vuelta por este ciclo que I-sat propone para todos los lunes de agosto a las 23 horas.
Conexión Asia invita a abrir la ventana y descubrir nuevos modos de vivir, nuevas formas de afrontar los mismos problemas
por lo que es altamente recomendable ver estas películas.
La de hoy promete , asi que  más abajo la reseña de alguien que ya la vió en el ultimo  Bafici ( yo aún no soy tan cool). Asi que vean si les cuadra y a sintonizar hoy o cuando la repitan esta película.
Buena noche.
 
 
Night Train (Ye che, China, 2007)
Dirección: Yinan Diao
Lunes 04 de Agosto de 2008 - 23:00 hs
I-Sat
 
 
Un nuevo segmento de la señal I-Sat, "Asian Connection", promete el estreno semanal de largometrajes recientes producidos en países del sudeste asiático. En su primera emisión se exhibirá la notable Night Train, del chino Yinan Diao, film que formó parte de la Competencia del último Festival de Buenos Aires.
De tener continuidad, la novedad puede llegar a transformarse en una saludable costumbre. Este mes de agosto, la señal I-Sat inaugura un nuevo segmento semanal cuyo factor aglutinante es el componente geográfico. Como su nombre lo indica, "Asian Connection" estará dedicada -todos los lunes de cada mes, siempre a las 23 horas- a la exhibición de producciones cinematográficas provenientes del Lejano Oriente, fundamentalmente de aquellos países del sudeste asiático (China, Hong Kong, Corea, Japón, etcétera).
Como notable puntapié inicial, y sin haber pasado por salas de cine ni haber disfrutado de un lanzamiento en dvd, se anuncia para este lunes 4 la proyección de Night Train. Se trata del notable largometraje del realizador chino Yinan Diao (el mismo de Uniform) presentado, hace escasos meses, en la sección competitiva del último Bafici, donde obtuvo el Premio Especial del Jurado y el premio a Mejor Actriz.
El film merece destacarse por su mirada poco complaciente a algunos aspectos sociales del gigante chino, engalanado en estos días por las guirnaldas y fuegos de artificio de las Olimpíadas. Night Train tiene como protagonista a una joven mujer, empleada en el departamento de justicia de una típica ciudad industrial, cuyo trabajo dista de un sencillo rol administrativo: a su cargo se encuentran las presas condenadas a muerte por el sistema judicial, incluida la ejecución.
La cámara de Yinan Diao sigue a su protagonista en sus rutinas cotidianas, las laborales pero también las de su tiempo de ocio. Sus visitas a un salón de baile para solos y solas no parecen ofrecer consuelo alguno a su soledad, hasta que el encuentro con el marido de una de las condenadas da inicio a una particular relación entre ambos personajes.
Se trata, sin dudas, de un film que podría haberse desbarrancado en el lodazal del sensacionalismo y la obscenidad emocional. Afortunadamente, Night Train hace gala de un estilo distanciado y riguroso, acercándose a una historia con aristas en extremo dramáticas con un bienvenido recato y contención. En este caso, indudablemente, dos virtudes que se agradecen.
 
Repetición: Jueves 14, 01:10 hs.

Regina José Galindo trae su perfomance a la ciudad.

Una visita internacional hace escala en Córdoba para hablar de la
vigencia de la perfomance en el arte contemporáneo. Para ver y oír a
alguien que desde su Guatemala natal triunfó en el corazón del arte
global como es la Bienal de Venecia. Para no perderserlo realmente.
Ilustramos esta invitación con la perfomance ¿Quien puede borrar las
huellas? del año 2003
realizada en Guatemala.

La invitación de su trabajo, su charla y la intervención que hará en la docta:


Esta tarde desde las 19.30, en el Centro Cultural España Córdoba
(Entre Ríos 40), Regina José Galindo llevará a cabo la acción
artística Reconocimiento de un cuerpo. Una performance de contenido
político vinculada a la dramática historia latinoamericana.

Mañana a las 19.30, en el mismo espacio cultural, la artista
guatemalteca ofrecerá una conferencia abierta al público.

Más actividades. Las actividades de la artista en Córdoba proseguirán
el día 10 de este mes con la performance Cabecitas negras, que
presentará en una propuesta colectiva que tendrá también en acción a
David Karma Pérez (Santo Domingo) en Declive y a los cordobeses
Soledad Sánchez Goldar y Andrés Asia en Correspondencia. Este evento
se denominará Demolición/ Construcción y se realizará en calle 12 de
octubre 433 (barrio Cofico).

Argentina país generoso.

Esta nota de Pablo Alabarces sobre Charly nos permite pensar(nos)
sobre como somos como país, como Nación, como cultura nacional y
popular ( y lejos estoy de esa militancia de Kabotaje que hoy domina
ciertos círculos y cénaculos de nuestras instituciones supuestamente
democráticas) y el País que logramos construir.
La foto que acompaña la nota que me fascina es de Marcos López y se
llama El mártir. Nada es casual dentro de esta operación mis queridos.


La desaparición de los dinosaurios

La profecía es un arte complicado, casi impracticable: los grandes
profetas pertenecen al mundo de los mitos y las religiones, aunque
algunos intenten demostrar, frente a cada catástrofe, que ya estaba
anunciada por Rasputín o Nostradamus –para no hablar de los
pronosticadores astrológicos locales o, siquiera, de los meteorólogos.
Más interesante es el mundo del arte y la literatura porque, como no
pretenden hacer ciencia, pueden terminar haciendo magia: de allí esa
reiterada convicción con la que la vida insiste en imitar al arte, y
de allí la minuciosidad con la que las clases dominantes argentinas se
parecieron al señor Lanari, el inolvidable personaje de Cabecita
negra, de Germán Rozenmacher, que reclamaba, en 1962, el uso de "la
fuerza pública y el ejército" para reprimir a tanto negro insurrecto.

A veces, claro, esa capacidad visionaria del arte falla. La música
popular puede creer, por ejemplo, en algún momento de desbordante
optimismo, que se desalambrará la tierra cuando se la tenga, sin
imaginar la existencia de un pool de siembra sojero o que Emiliano
Zapata iba a devenir el Torito Alfredito. O puede imaginar que los
dinosaurios van a desaparecer, sin saber que la resistencia y la
capacidad mimética de los grandes reptiles argentinos es infinita: el
diario La Nación sigue fiel a su brontosaurismo, Mirtha Legrand
almuerza inconmovible, la UCR se imagina viva y cletista, mientras
Charly García se extingue en una clínica de adictos.

No es por su capacidad profética, empero, que Charly es lo que es para
nuestra cultura. En lo de los dinosaurios le erró por mucho,
transportado de optimismo –como tantos de todos nosotros– por la
primavera democrática. Pero durante veinte años fue el mayor creador e
innovador de nuestro rock –que era entonces, como no lo es ahora, la
locomotora de toda la música popular, la que marcaba las líneas de la
transformación y de la creatividad. El que inventó sucesivamente el
folk acústico, la balada pop, el rock sinfónico, la modernidad sonora
de los ochenta: mientras miraba las nuevas olas era parte del mar, un
clásico a los treinta y dos años. Fueron veinte años increíbles e
intensos, los que van de Vida a Tango 4; desde 1991 hasta hoy hay
mucho que no me gusta, salvo insistir en las recopilaciones o en las
colecciones –como hice ayer, conmovido ante la juventud de las fotos
de Vida y el iconismo tan pavote de Confesiones de invierno, pero
también ante la potencia de Películas o La grasa de las capitales.
Todos ellos, apenas, cuatro clásicos de la música popular argentina
del siglo XX.

Como buen ídolo popular, es altamente probable que Charly sea un tipo
muy complicado: pedante, intolerante, machista (pero la llevó a María
Gabriela Epumer a tocar la guitarra, en un rock tan macho como éste),
reaccionario; su menemismo no servía ni para espantar burgueses. Pero
los ídolos populares no están para ser modelos ni para liderar nada:
están, pavada de función, para nuestro goce. Y luego se consumen en la
llama del deseo, porque soportar tanto placer transferido es muy
pesado –pregúntenle a Maradona, otro genio tan atravesado como Charly.
Y aún más: una de las cosas que la sociología de la cultura ha
descubierto es que la música no viene a reflejarnos, sino que viene a
constituirnos, a inventarnos. La canción popular no "refleja nuestra
realidad": la inventa y a la vez nos construye gozando y soñando y
sufriendo y amando –y vaya aquí mi homenaje para mi amigo Marcelo, que
se enamoraba rasguñando las piedras. Nosotros, los de cuarentaypico,
simplemente fuimos inventados por Charly García, entre pocos otros.

Y parece que los ídolos del rock se queman en su propia llama si son
honestos y consecuentes, y deciden que si no pueden sustraer su música
al mercado por lo menos van a sustraer su cuerpo al destino del
caretaje: esa llama es el exceso, la desmesura de la transgresión, del
sexo, droga y rock & roll. Sin rescates ni yogures light. En esa
consecuencia, claro, redimen nuestra cobardía: se sacrifican por todos
los que no podemos ni sabemos ni nos animamos a ser como ellos. Y
luego, en la caída, son víctimas del morbo del mismo mercado al que
dieron opíparamente de comer; de estrellas se transforman en basuras
condenadas por los hipócritas y por las cámaras clandestinas que
insisten en transmitir el derrumbe.

El aeropuerto de Río de Janeiro se llama "Antônio Carlos Jobim". El de
Buenos Aires se llama brigadier nomeimportacómo. Charly se muere de
rock, y la alegría sigue siendo sólo brasilera.

domingo, 3 de agosto de 2008

Agosto empieza con todo en la ciudad.

¿ Que tal ese atardecer de domingo??
Esta semana pasarán muchas cosas en esta ciudad, aldea doctoral que
cada tanto tiene algo para demostrarnos que es una ciudad cultural
con todas las letras.
Así habrá recomendaciones para todos los gustos y cosas para hacer que
valen la pena.,
Abrazos afectuosos per tutti.

Me llego esta invitación y la comparto por que es muy interesante
propuesta para los amantes de la fotografía.
Pasen, vean, participen y hagan click.


Taller de Fotografía Estenopeica

Jueves 7 de Agosto :: 15 a 19:30 horas

A cargo de Selva Orfila

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TALLER DE FOTOGRAFÍA ESTENOPEICA

A cargo de

Selva Orfila

Jueves 7 de Agosto de 15 a 19:30 horas

CUPOS LIMITADOS

FotoGalería F.C.E

Secretaría de Extensión :: Subsuelo Facultad de Ciencias Económicas

Av. Valparaíso s/n – Ciudad Universitaria :: Córdoba

La Fotogalería de la Facultad de Ciencias Económicas invita a
participar del Taller de Fotografía Estenopeica a cargo de la
fotógrafa Selva Orfila.

Este taller tiene por objetivo la experimentación y práctica en torno
a esta técnica fotográfica. En el mismo se trabajará a partir del
diseño de una cámara estenopeica, la utilización de la misma en
exteriores y el proceso de revelado de los registros fotográficos
realizados.

El mismo está dirigido a artistas, estudiantes y a toda persona
interesada en experimentar con esta técnica. No son necesarios
conocimientos previos sobre fotografía.Los asistentes al taller
deberán traer un recipiente cerrado pintado de negro (caja, lata,
etc), una aguja de coser y un pedazo de papel de aluminio de tapa de
yogurt.

Inscripciones: $40

Incluye material de revelado.

Inscripciones: Lun a Vie de 14 a 18Hs.

Subsuelo - Facultad de Cs. Economicas. UNC

Area Cultura.

Mas Info:

Contacto: fotogaleriafce@eco.unc.edu.ar

fotogaleriafce@gmail.com

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[Inconciente Óptico]

Selva Orfila /// Federico Andrade

Muestra Fotográfica

Inauguración:

Miércoles 6 de Agosto :: 19 horas

FotoGalería F.C.E

ENTRADA LIBRE Y GRATUITA

Secretaría de Extensión :: subsuelo Facultad de Ciencias Económicas

Av. Valparaíso s/n – Ciudad Universitaria :: Córdoba

Horarios: lunes a viernes de 10:00 a 21:00

Contacto: fotogaleriafce@eco.unc.edu.ar

fotogaleriafce@gmail.com

Tel . 351. 44 373 44

Orfila trabaja con una cámara estenopeica, una cámara sin objetivo
donde la imagen surge cuando la luz que penetra dentro de una cámara
oscura por un pequeño agujero —el estenopo— impacta sobre una película
fotosensible. Esta cámara permite obtener imágenes con una profundidad
de campo infinita.

Andrade, experimentando con técnicas digitales, ya no precisa
modificar la luz o el soporte material de la fotografía sino que
sintetiza una imagen a través de la manipulación de píxeles. Partiendo
de la práctica fotográfica e incorporando influencias de otros
lenguajes como la pintura, el cine y los medios digitales, en sus
imágenes, realidad, simulación y artificio conviven simultáneamente.

Sobre los artistas:

Selva Orfila.

Nace en 1972. Vive y trabaja en Buenos Aires.

Estudio dibujo y pintura en la Escuela de Bellas Artes. Cursó talleres
de fotografía. Se dedica a la docencia, realización escenográfica y
fotografía. Experimentando las posibilidades de las cámaras
estenopeicas, desde una visión plástica.

Federico Andrade.

Nace en Reconquista, Santa Fe en el año 1979. Vive y trabaja en Córdoba.

Reside en Córdoba desde el año 1997. En sus imágenes, realidad,
simulación y artificio conviven simultáneamente. Para ello acude a la
manipulación digital de la imagen, partiendo de la práctica
fotográfica e incorporando influencias de otros lenguajes como la
pintura, el cine y los medios digitales.

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:::::::::::::::más información:::::::::::::::::::
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fotogaleriafce@eco.unc.edu.ar // 351 44 373 44

Equipo de Trabajo de la Fotogalería

Silvina Freiberg :: Susana Pérez :: Juan Rey :: Belkys Scolamieri::
Paloma Braverman :: Gustavo Blázquez :: Mariano García

La FotoGaleria de la Facultad de Ciencias Económicas inaugura el
miércoles 6 de agosto a las 19 horas Inconciente Óptico, una muestra
conjunta realizada por Selva Orfila y Federico Andrade.

En su ensayo sobre la obra de arte en la época de su reproductibilidad
técnica, Walter Benjamín propone el concepto de "inconciente óptico"
para referirse a las dimensiones que pasan desapercibidas al ojo
consciente educado en la civilización de la representación. La
fotografía y toda otra serie de dispositivos tecnológicos hacen
posible la percepción de aquello que no puede ser visualizado de otra
forma. De este modo, gracias a estas mediaciones técnicas se hace
visible lo no visible y lo no visto se integra al imaginario. Las
tecnologías no sólo construyen imágenes sino también a los sujetos que
las hacen propias.

Analógica y digital, la muestra Inconciente Óptico, hace tangible
algunas de las discusiones benjaminianas, al ofrecer unas imágenes
producidas a través de prótesis tecnológicas de complejidad
radicalmente diferente donde el espacio se hace tiempo y el tiempo
espacio.

Pérez Celiz gracias por tu arte!

Se nos fue un grande de nuestras artes plásticas.
Alguien que trabajó mucho y acerco el arte al público masivo con sus
murales, esculturas y cuadros.
Un inquieto que ayer a la tarde se fue de viaje a otros mundos, mucho
de los cuales pintó en su innumerable obra que aqui en pequeña medida
compartimos con uds.
y para aquellos que no saben quien fue aquí una reseña de su vida, de
su arte y su aporte a las artes plásticas.

Pérez Celis, uno de los artistas más populares de la Argentina, aquel
que pintó un mural en la Bombonera, dejó obra en el Museo de Arte
Moderno de Nueva York (MoMA) y expuso hasta en Japón, murió ayer a los
69 años en el sanatorio Otamendi, donde estaba internado a raíz de una
enfermedad en la sangre que llegó a requerir transfusiones diarias.

Pérez Celis nació en Buenos Aires en 1939 y vivió también en Uruguay,
Perú, Venezuela, en París y en Nueva York. Se llamaba en realidad
Celis Pérez. Pero, según contó muchas veces, invirtió los términos
inspirado en cómo se pasaba lista en la escuela "Pérez, Celis".
Dibujaba desde chico, pese a que sabía que en una familia obrera la
pintura no sería considerada con facilidad un trabajo. Y estudió
Bellas Artes.

"La primera exposición –relató una vez– la hice a los 17 años en una
vieja galería que se llamaba La Fantasma, en San Telmo. No sé cómo
llegué con las telas y cartones, pero recuerdo que salió la primera
nota periodística en el diario Democracia. Ese día me trajeron el
desayuno a la cama." Empezó su carrera con pintura figurativa clásica,
académica. Lo influyó después el arte abstracto, que era el paradigma
de la vanguardia en la modernidad. Y él, aunque luego incursionara en
otras corrientes, siempre sería eso: un experimentador, pero con
popularidad y prensa.

El auge del informalismo lo llevó a soltarse y empastar piezas
geométricas. Y, con su indagación constante, obsesiva, se convirtió en
un símbolo de un concepto floreciente: el de "arte latinoamericano".

Rafael Squirru, crítico, fundador del Museo de Arte Moderno de Buenos
Aires, y amigo del artista, señaló: "Lo novedoso es que, además de
haber asimilado la impronta neoyorquina, por primera vez asoma en
alguna de sus telas eso que los caribeños llaman 'negritud' y que está
presente no sólo en plásticos como el cubano Wifredo Lam y la fuerte
escuela de artistas dominicanos y puertorriqueños, sino también en
poetas como Palés Matos o Nicolás Guillén.

Lo que digo puede verificarse de modo especial en aquellas obras en
las que emplea una suerte de punteados que hacen acudir a la memoria
las decoraciones de máscaras y pinturas con las que se tropieza a
menudo en esa área afroamericana y que, en cierto modo, era la única
que aún no había incorporado a su bagaje cultural el voraz apetito de
Pérez Celis".

A principios de los 70, Pérez Celis empezó a buscar la
tridimensionalidad. Y siempre explotó la fuerza de las formas, su
dinamismo, pero también la del color. Declaró alguna vez que una obra
tenía que tener "sangre".

Entre sus fuentes estuvieron la Misa Criolla, los poemas de Walt
Whitman traducidos por Borges, el sol y Gardel, "primer astronauta del
Espíritu, porque llegó al espacio interior, al espacio profundo de
nuestro espíritu", según escribió para un póster que se publicó en la
revista Antena en 1972.

Legó una vasta obra, entre la que se cuenta el primer plano de
Quinquela Martín mirado desde atrás por él mismo, un autorretrato
oscuro, los retratos de las mujeres que amó, Sara, Iris, Tamara. Y
Mitos y destinos, el mural de Boca. "El fútbol –dijo– es una actividad
que considero superior, porque debe ser la única donde el hombre no
usa las manos. Eso le otroga una originalidad increíble."

El artista también dejó su marca en varios espacios públicos, como la
Universidad de Morón, la Universidad de Belgrano o el Patio de Madera,
en Rosario. Su obra se exhibió en muestras individuales y colectivas
en América Latina, Estados Unidos, Canadá, Europa y Japón. Hay
publicaciones sobre su producción en diferentes idiomas y su hija
publicó Pérez Celis, mi padre, una biografía amorosa y crítica.

El reconocimiento de la gente fuera del mundo del arte, los premios a
su obra, el nombramiento de ciudadano ilustre de Buenos Aires y la
presencia de su trabajo en colecciones lo alegraban, pero no
necesariamente lo convencían de la consagración como artista. Pérez
Celis no se animaba a llamarse así. Decía que creaba cuadros y que
sólo el tiempo podía decir si ellos, libres como hijos, merecían esa
calificación. "Fui un inconsciente –comentó alguna vez– que me dejé
llevar."

sábado, 2 de agosto de 2008

Tutto fellini

Un sábado ventoso e invernal parece que será en Córdoba ideal para
escuchar radio, ir al cine o quedarse en casa en la camita viendo
películas entre otras cosas.... pero hoy quería acercarles un regalo y
disfrutar los dibujos de un genio, de un artista completo que se
dedico a tantas cosas y nos dejó películas maravillosas.
Amaba dibujar y una retrospectiva de sus dibujos, algunos inéditos, se
presenta en Milán y mi espíritu inquieto hace que hoy los comparta con
un uds.
Un genio único que marco el arte del siglo XX.
Una recomendación(no puedo con mi genio) si es posible: alquilar sus
películas y disfrutar a pleno de sus creaciones, sino comprar el cd
doble que recopila la música de sus películas
y poner el equipo a todo volumen y gozar.... gozar intensamente como
hacia el gran Federico.
Es su mejor legado.

"Siempre he dibujado sobre cualquier trozo de papel que me encontraba.
Es una especie de reflejo condicionado, un gesto automático, una manía
que llevo conmigo desde siempre". Con estas palabras, el célebre
director italiano Federico Fellini (1920-1993) se refería a su
obsesión por el dibujo. En cada momento de su vida laboral y privada,
Fellini tomaba apuntes del mundo a través de pequeñas imágenes
grotescas, a las que alguna vez añadía un breve comentario.

viernes, 1 de agosto de 2008

¿ La vida es arte?

Para pensar, reflexionar e interrogarse sobre los límites del arte y
su relación con otras disciplinas.
Una nota interesante que publica hoy el mejor diario de este país y
que activa la neurona.
Buen viernes y tambien les dejo un poco de arte.

"El diseño nunca es arte"
Polémico y multifacético, es el profesional más reconocido de
Hispanoamérica en su terreno. La imposibilidad de describir la
belleza. Sueña construir un bar con librería en Buenos Aires.


Javier Mariscal es un diseñador heterodoxo, intuitivo y desenfrenado.
Con una única educación formal como dibujante, se ha convertido en uno
de los diseñadores contemporáneos más reconocidos y originales.
Valenciano de nacimiento y catalán por adopción, sus diseños dejaron
huella en más de un ámbito.

Desde la revolución que significó su afiche Bar Cel Ona en 1979,
Mariscal es el diseñador que define y redefine la identidad visual de
Barcelona. Fóbico a los encorsetamientos, le ha metido diseño a todo:
desde la mascota de las Olimpíadas Barcelona 92 –el simpático Cobi– y
el desarrollo de identidades visuales de empresas y partidos
políticos, hasta sillones, hoteles, bares, bolsos, telas, vajilla,
muñecos, cómics, páginas web y todo aquello que se le ponga por
delante y lo inspire. La curiosidad y un profundo amor por el diseño
identifican a los objetos Mariscal; siempre funcionales y nunca
pretenciosos.

También artista, expuso en las ferias más prestigiosas de Europa y fue
objeto de retrospectivas en la Documenta de Kassel y en el Centro
Pompidou de París.

Devoto creyente en la capacidad transformadora del diseño, Mariscal
armó la muestra Bombay Sapphire Design Exhibition, en la que se
exponen los 50 objetos del siglo XX que a su criterio significaron
pequeñas revoluciones en las vidas cotidianas de las personas. Objetos
de todo tipo arman este recorrido ecléctico en el que hay televisores,
jeans, muebles para la casa (algunos de su autoría), utensilios de
cocina, zapatillas, una guitarra, una computadora y una Vespa; una
selección de lo que para Mariscal es el mejor diseño industrial, de
moda y de entretenimiento.

La muestra fue pensada como un tour de rock: gira por toda España,
convoca a miles de personas y se desarrolla con otras actividades
culturales vinculadas con el diseño en cada ciudad por la que pasa. Ya
lo hizo por Barcelona, la próxima parada será en Madrid, en paralelo a
la próxima Pasarela Cibeles.

A propósito de esta muestra, Mariscal habló con Crítica de la
Argentina de lo que más conoce: el diseño que mejora la calidad de
vida.

–En estos tiempos, parece que la especialización está a la orden del
día en las profesiones tanto en las creativas como en las que no lo
son. Sin embargo, usted puede diseñar un taburete, ambientar un
restaurante, trabajar montando espacios físicos y virtuales o agregar
diseño a lo que sea que le represente un desafío. ¿Cómo se aborda el
diseño desde esta concepción global?

–Me aburre la especialización, me gusta tocar todos los palos, como
decimos aquí, probarlo todo, intentar hacer algo nuevo cada día. Creo
que mi capacidad para dibujar me sirve, no sólo para ser diseñador
gráfico, sino para abordar otras disciplinas del diseño, como puede
ser el diseño industrial o el interiorismo. No me supone ningún
problema trabajar en ello y, si tengo alguna carencia técnica, para
eso tengo un equipo de treinta personas detrás que conocen muy bien su
trabajo. Lo que más me enamora de un proyecto es el desafío de
innovar, de aportar algo nuevo, de trabajar en equipo, de compartir
ideas.

–¿En qué sentido los objetos que seleccionó para la exposición Bombay
Sapphire Design Exhibition le ayudan a comprender mejor a la
humanidad? ¿En qué sentido el diseño mejora la calidad de vida de
todos?

–Creo que esta exposición es un resumen de cómo la vida cotidiana se
ha ido transformando, a lo largo de más de medio siglo, gracias al
diseño y a la industria que cree en el diseño como motor de desarrollo
y de evolución. Estos objetos muestran cómo los diseñadores pueden
utilizar su talento para que la vida cotidiana sea más fácil, más
cómoda o más divertida. El objetivo del diseño es ése: mejorar la
calidad de vida.

–¿Cuáles son los cinco objetos sin los cuales no puede vivir?

–Yo puedo vivir con muy pocas cosas. Creo que podría vivir casi sin
nada, a pesar de que mi oficio tenga como fin producir objetos. No
podría vivir sin mi mujer, mis tres hijos. Claro que ellos no son
objetos, así que voy a ponerme en serio: no podría vivir sin un abrigo
en invierno, una cama para descansar, algo para dibujar, una
superficie para poder hacerlo y una Vespa para trasladarme de un sitio
a otro.

–Desde hace unos años se ha abierto un debate que plantea la condición
de arte de algunas cosas como la cocina, la moda y también el diseño.
¿De qué lado se para en este debate? ¿Cree que el diseño es arte? ¿Y
en todo caso, cómo se nutre el diseño del arte?

–Tengo muy claro que aunque las fronteras entre el diseño y el arte
son difusas, el arte y el diseño son dos actividades muy distintas. El
diseño nunca es arte porque el arte supone la libertad total, no es
nunca un encargo, no soluciona ningún problema concreto, ni se fabrica
en serie. El diseño sí es todo eso: un encargo para solucionar el
problema a un cliente que lo fabricará o lo publicará en serie. No sé
por qué ahora se empeñan en decir que el diseño es arte. Yo creo que
lo hacen para decir que mi arte es diseño... es broma, claro.

–¿Qué es para usted la belleza?

–Una emoción. Imposible de describir.

–En el decálogo de su estudio dice que los carteles, desde su
nacimiento, anunciaron el futuro. ¿Cuáles son las cosas que hoy tienen
esa condición? ¿Qué objetos y señales anuncian hoy el futuro?

–Cuando uno está en el presente es difícil saber qué anuncia el
futuro. Es fácil decirlo de los carteles, que no dejan de ser un
objeto del pasado, pero el futuro se sabrá mañana, no hoy. Internet
fue el futuro, pero ya es el presente. Así que no sé.

–¿Qué proyecto le gustaría desarrollar en una ciudad como Buenos Aires?

–Me encantaría hacer una librería con cafetería, sala de exposiciones
y auditorio. Uno de esos espacios multiculturales que tanto gustan a
los porteños. Sé que lo sabrían apreciar, que lo utilizarían bien, que
lo disfrutarían. Me encantaría, de verdad, pero debe de haber
demasiada gente buena en Buenos Aires que se dedique a lo mío, porque
nunca me llaman para hacer nada. También me conformaría con hacer un
hotel pequeñito.